吉尔莫·德尔·托罗的弗兰肯斯坦梦还活着

纽约（美联社）——在拍摄《弗兰肯斯坦》的第一天，他举起了一张他十几岁时画的怪物的草图。

“他说，‘这对我来说就像耶稣，’”奥斯卡·艾萨克回忆道。

对于这位出生在墨西哥的电影制作人来说，玛丽·雪莱（Mary Shelley） 1881年的哥特式小说和1931年与鲍里斯·卡洛夫（Boris Karloff）合作的电影是他的个人文本：从那以后，他对德尔·托罗（del Toro）怪物的毕生热爱，在大量的草图和他们溺爱的电影中，被赋予了生命。对于一个在虔诚的天主教家庭长大的被误解的孩子来说，弗兰肯斯坦的创造物，不被他的创造者所爱，但被卡洛夫赋予了同情和脆弱，打开了一些东西。

德尔·托罗说：“我觉得我出生在一个无情的世界里，在那里你要么成为一只小白羊，要么就注定要失败。”“电影中卡洛夫跨过门槛的那一刻，我倒退着转身，我就像在通往大马士革的路上的圣保罗。我说：那就是我。那是一种直接而绝对的灵魂转移。我认为这种感觉永远不会消失。

“这是对不完美的原谅，”德尔·托罗补充道。

这部电影将于10月17日在网飞影院上映，11月7日在其流媒体服务上上映，可能是德尔·托罗艺术生涯的巅峰之作。这是他终于有机会推出一部电影——一部关于创造者与创造物、父亲与儿子、上帝与罪人的宏大传奇——这是他几十年来梦寐以求的。

“为了拍这部电影，我已经训练了30年，”德尔·托罗最近在多伦多接受采访时说，他正在那里为这部电影进行剪辑。

一本“随你而变”的书

德尔·托罗第一次看这部1931年的电影是在他7岁的时候。他11岁时读了雪莱的书。从那以后，怪物对他来说就不再是一种叙事手段，而是一种持久的个人信仰体系。早在20年前，他就在谈论他希望将雪莱的小说改编成“弥尔顿式”的作品。不过，他认为时间有所帮助。作为一个孩子，他认同这种生物。为人父母后，他对弗兰肯斯坦博士有了新的理解。

“这是一本会随着你的改变而改变的书，”他说。所以电影改变了。你会觉得你已经梦想了很久。”

这部史诗般的电影有着巨大的布景和奢华的服装，艾萨克扮演维克多·弗兰肯斯坦，雅各布·埃洛迪扮演怪物。艾萨克最初与德尔·托罗会面时并没有任何计划。他们的话题转向了他们的父亲。

“谈话结束时，他说，‘我想让你做我的维克多，’”艾萨克说。“我真的不知道他在拍《科学怪人》。然后他给了我玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》和《道德经》，说：‘读这两本书。’”

46岁的艾萨克早就认识德尔·托罗，但这是他们合作的第一部电影。对于演员来说，合作的经历让他想起。

“感觉就像再唱一遍‘ Llewyn Davis ’。从那以后我就再也没有过这种感觉了，”艾萨克说。“这是一种家庭的感觉，所有人都以一种令人难以置信的公共方式一起建造这个东西。”

Netflix的奖项播放器

Netflix和制片人j·迈尔斯·戴维斯（J. Miles Davis）和斯科特·斯图伯（Scott Stuber）打赌《弗兰肯斯坦》将成为今年秋季最热门的电影之一。它将在剧院首映，然后在剧院停映。德尔·托罗的上一部电影《吉列尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》为他赢得了第一个奥斯卡最佳动画电影奖。2018年，德尔·托罗的电影获得了最佳影片奖。《弗兰肯斯坦》（Frankenstein）几乎肯定会出现在今年秋天的奥斯卡颁奖典礼上。

但是这些年来已经有一百多部《弗兰肯斯坦》电影了。然而，也已经很长时间没有一部真正吸引观众了（蒂姆·伯顿（Tim Burton） 2012年的《科学怪人》（Frankenweenie） ？）。对于德尔·托罗来说，他的《弗兰肯斯坦》的独特之处在于他对这部电影的深刻感情。

“我相信你能唱完《朋友们的一点帮助》，不管你是不是乔·考克。但你唯一拥有的就是你的声音，”德尔·托罗说。“它是非常天主教的，因为它来自我。我感兴趣的是上帝为什么要把耶稣钉死在十字架上。”

灵感来自中场秀

德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》也特别忠于雪莱，并试图避免多年来所做的一些更简单的人物塑造。维克多·弗兰肯斯坦与其说是一个疯狂的科学家，不如说是一个艺术家和表演者。艾萨克甚至从一位R&B偶像那里获得了灵感。

“有一个场景，当维克多第一次走进塔楼，想象着他的实验室时，我甚至观看了普林斯来到超级碗的彩排，以及他环顾舞台的方式，那种所有权，”艾萨克说。

60岁的德尔·托罗在弗兰肯斯坦和他的怪物身上都看到了自己，他想要一部反映两者视角的《弗兰肯斯坦》。

“因为我倾向于认为主角和反派有时是同一个角色，”del Toro说。“我想，这是50岁之后的事。你开始把世界看成一个悖论，而不是一个二分法。”

人们很容易把德尔·托罗本人看作维克多·弗兰肯斯坦。他是怪物的制造者，是神奇事物的魔术师。但是，尽管多年来他一直在考虑他的《弗兰肯斯坦》电影，但他不想拍一部被他的天才赋予生命的预定电影。他想以更温和的方式引导它的形成。

“跟医生说的不一样，我学会了倾听。当你是一个年轻的电影人，你会谈论你看的电影，”德尔托罗说。“你从几十年的经验中学到的是，电影在说话。它告诉你它需要什么。人们问，作为一个导演，年龄会带来什么。我说，你明白拍电影不是听写。这不是与现实的人质谈判。”